華聲2025音樂會將演唱黃友棣的「遺忘」

「遺忘」是台灣樂壇百歲人瑞黃友棣根據女作家鍾梅音的詩詞譜的曲。黃友棣在1912年1月14日，出生于廣東省高要縣的一個書香門第的家庭，排行老六，下有一妹，三歲不幸喪父，母親是纏足的千金小姐，不善理家，沒幾年，家中產業流失殆盡，還負債累累。11歲時，粵桂軍閥爭奪地盤、互相殘殺，在一次槍戰中黃家住屋被毀，母親只好帶著他們投靠已經結婚的大姐。在姐夫家的一年多，他每天只能吃一次正餐，嘗盡了寄人籬下的痛苦，最後和四哥同時染上了鼠疫，四哥病歿，他大病不死，卻必須遷離。所幸他的功課一直非常優秀，自己也體會出，非得繼續讀書，否則無法脫離貧困。母親積欠的債務，一直到他就業賺錢，節衣縮食了十多年，才幫忙還清。

黃友棣一路考上中山大學附屬初中、預科文組、大學部教育系，他的音樂啟迪約在初中時期，他的三哥參加一個國樂團，團員常在他的住所練習，于是黃棣也跟著學會了揚琴、胡琴、秦琴等演奏技巧；周末至姐夫家探望家人時認識了一位蕭老伯，他國學淵博、精通京劇，又會拉胡琴，黃友棣向他請教古文，同時學會了唱京劇、粵曲。預科時期，有同學借給他小提琴，他自學自拉，愛極了小提琴，就央求二姐為他標會買了一把小提琴，他積極尋找教材，連同樂理書，練習拉奏全靠自修。他真正好好學習樂器，是在大學就讀教育系時，學校無琴，幾位學過鋼琴的女同學邀他合租鋼琴來練，見他勤練不輟，還主動教他。畢業後，他在南海縣第一初中教書（1934），每周搭車到廣州隨李玉葉老師學習鋼琴，每隔一周再續到香港隨俄籍音樂家Tonoff學習小提琴。雖然這樣艱苦的學習，他竟也在1936年于香港考取英國聖三一音樂學院小高級證書，然後1955年考取英國皇家學院海外聯考提琴教師證書。

在教育系就讀時，他已半工半讀，晚上兼教夜校課程。畢業沒多久，七七事變爆發，中日戰爭一發不可收拾，他隨著遷移，被廣東省行政幹部訓練團聘為該團音樂教官，負責培訓藝術幹部、編寫歌曲，並深入鄉間，進行音樂教育。于是他投入了音樂報國的工作，開始編寫民歌、創作激勵人心的愛國歌曲。每到一個地方，接觸到當地的民歌，他就體會到民歌的生命力，選取一兩首民歌寫成變奏曲或編為合唱曲。1939年，他應聘至中山大學師範學院任教，並在省立藝專兼課。

戰爭結束後，中山大學從雲南遷回廣東，他在1946年升任教授。1949年冬，他不願在共產黨統治下生活，毅然辭去已拿到教授證書的中山大學教職，遷至香港，先後任教于明德中學、大同中學、珠海書院。此時，更堅定他以音樂作為教育奉獻的媒介，卻也越覺得自己的不足。1957年，他獲得珠海書院及大同中學校長江茂森之助，得以到義大利進修，他的目標不是成為偉大的作曲家，而是「如何建立中國和聲風格」，創作更多實用的歌樂。那一年，他已經45歲了。黃友棣認為西方早期音樂也是調式音樂，他要從西方的古代和聲、對位法開始，一直到現代和聲和作曲法，以熟知其基礎理論和發展。他在羅馬一共待了6年，先跟國立音樂院的作曲教授Alfredo de Ninno學習，繼跟Franco Margola以及Edgardo Carducci，尤其Carducci要他徹徹底底的將幾世紀來的對位法嚴格磨練，連Schoenberg的十二音技法，教授也要他練習創作。1963年，黃友棣終于獲得羅馬滿都藝術院作曲文憑。

在這段學習的過程中，黃友棣常覺得「自己繞著高高的城牆跑，卻終未找到入口處。這樣的焦慮心情，使我陷入極度頹喪的境況中。」後來，他試著放空自己，擺脫舊束縛，從頭學起，有如蟒蛇蛻皮，需全身脫去，才能得鮮彩新衣。他也跟教授討論他的理想，要做出中國風格的作品，在不停的討論與修改中，他漸漸破繭而出，找到自己的道路。離開羅馬前，教授建議他寫一、二首交響曲或歌劇，以表多年勤學之功。他說：「于我看來，交響樂與歌劇雖是最佳作品，但我們的國家，這方面的人力與物力，都未齊全。目前，我們急需的，乃是培植健全的作曲人才。我該編寫中國風格和聲的參考資料，以助後學，這才是切實的音樂教育工作。」就這樣他花了4個月的時間，完成《中國風格和聲》一書，他不止寫理論，也引例証、作例曲，並請教授將例曲詳加訂正。他花費了6年的時間，煎熬學習，為的竟然不是要成為一位「偉大」的作曲家，或是更上一層樓、賺更多錢，而是為了更遠大的音樂教育的理想！

回到香港，黃友棣已經是一個成熟的作曲家，也有機會到更優秀的大學教書，可是，他是個念舊而非常感恩的人，他感念大同中學、珠海書院同事的支持和贊助，他仍舊回到這兩個學校教書，一直到1987年退休。之後，他定居台灣高雄，並以此為他終老的最後故鄉。

黃友棣的歌曲能夠橫跨一甲子而歷久不衰，而且跨越族群、雅俗共賞，除了他古文基礎好、深諳語言聲韵之美以外，最重要的是，他能擁抱大眾、體會民間情感。黃友棣一生中都非常重視民歌，他是個感性的人，特別對音樂的敏感度，所以當他在戰爭時期、顛沛流離之際，他感受到各地民間音樂之美。他說：「民間歌曲乃是民族文化的寶藏，其崇高的地位，絕非那些徒有外表技巧的樂曲所能取代。」當然，他主張將民間歌曲高貴化，他也身體力行，編寫了無數的民歌組曲，例如《迎春接福》粵北客家民歌組曲、《鳳陽歌舞》安徽民歌組曲、《天山明月》新疆民歌組曲等。晚年來台之後，他也體會到台灣民歌之美，譜下了《賞樂舞》山地民歌組曲、《家鄉恩情》民歌組曲、《耕農組曲》、《天黑黑組曲》等。

黃友棣和台灣的緣分早在香港定居之時，1952年，他就以〈我要歸故鄉〉獲台灣的中國文藝協會「愛國歌曲創作獎」，第一次受邀來台；1962年以〈中華民國讚〉獲教育部年度文藝獎；1963年受委托，作了《金門頌》四樂章大合唱、〈烽火中的金門〉、〈大膽島上的國旗〉、〈馬山望故鄉〉等；1967年以〈偉大的中華〉獲頒「中山文藝獎章」；1968年教育部訂為「音樂年」，敦聘黃友棣來台講學2個月。80年代之後，台灣各單位頒給他的獎項更多，尤其以1994年的「行政院文化獎」為最高推崇，各機關學校委托他創作的歌曲也更多，他往來台港的機會就更加頻繁了。黃友棣所作合唱曲中「遺忘」、「輕笑」、「當晚霞滿天」、「天山明月」、「蒙古牧歌」、「彌度山歌」在各個合唱團中傳唱不輟，據說在台灣的合唱比賽，「遺忘」經常是指定曲。在黃友棣的作品中是最為迴腸蕩氣的情歌，曲與詞的貼切搭配無與倫比，打動人心聽過後縈繞腦際，念念不忘：

遺忘，遺忘

若我不能遺忘

這纖小軀體

又怎載得起如許沉重憂傷

人說愛情故事

值得終身想念

但是我啊，只想把它遺忘

遺忘，遺忘

隔岸的野火在燒

冷風裡樹枝在搖

我終夜躑躅堤上

只為追尋遺忘

但是您啊，卻似天上的星光

終夜繞著我徜徉

終夜繞著我

終夜繞著我

終夜繞著我徜徉……                鍾梅音

據說「遺忘」的稿子放在黃友棣的抽屜有十年之久，儘管鍾梅音女士一直催促，但黃友棣卻一直沒有靈感而困頓不知怎麼下手。1968年黃先生從歐洲回來，在坐火車的時候，忽然湧出處理這首迴腸蕩氣的譜曲靈感。黃先生的旋律貼著作詞者的心情，譜出一波接一波的心潮激蕩迴旋，..時而踟蹰徘徊在情絲的繮繞裏，時而快樂得飛到天上宮闕；痛苦時恨不得挖去幾近撕裂的心；最後想通了：烙上愛情印記之後的必然痛苦。最終只能遺忘，說是遺忘，其實是不能忘。

我們的指揮劉杏芳博士對這首歌的詞曲，充分瞭解它的層次細膩和多變，指揮棒在她手中一氣呵成，讓聽眾沉醉于「遺忘」的詞曲之美，細膩多變。在這場音樂會中，華聲的歌友聽眾們一定不會錯過這首詞曲皆美的「遺忘」。(甘智岡供稿)